实践证明，人有多重品德，我们要警惕一点斯皮尔伯格曾说他最畏惧拍对话戏，由于处理惩罚的方法太多笔者下面要从其他影戏中简单分析一下正反打的运用1内反打和外反打内反打外反打构图上说它们最大的区别在于内反打是单人，而外反打具有过肩过腰过臀过膝等属性内容上说，内反打更。
1在影戏中，quot正反打quot镜头是一种根本的连贯性剪辑本领2该本领通过在对话两边之间瓜代剪辑，使得镜头切换显得天然且具有逻辑性3在正反打镜头中，观众会先看到一个脚色，然后镜头切换到另一个脚色，如许来回切换以保持对话的流畅性4这种剪辑方式常用于对话场景，可以更好地展示脚色之间的互。
三戈达尔的跳切鉴于这一点被影戏人广泛的利用了，算不是独特的风格了相比大多数导演，王家卫的影戏语言是极为复杂的，固然是顶峰时期的作品只看影戏中最简单的正反打镜头，王家卫至少用三种差别的镜头轨迹来出现，很显着有拉斯·冯提尔的风格在此中四被音乐裹挟的慢镜头和印象派的快镜头三种。
没灯光就瞎了5扮装哪种扮装，详述，我帮你问服化专业的同砚6后期制作剪辑Premier殊效AE7取景有几点A光线的运用B空间通畅度与影片的契合度C景深D职员麋集程度E机位架在哪儿，能不能架F人家让不让你在这儿拍有题目新浪微博找我@一百八十度轴线正反打。
走人！然后镜头又返回女主身上，这时间就望见了她心田的活动，她在夷由，小时间不停以为她在短短的时间里看了8次钱，学过一些影视知识后才发现只有4次镜头给了钱，别的的4次是女主往画框外看得镜头，来回的正反打，奇妙的运用了蒙太奇生理补偿，表达了纠结又渴望的感情固然全片然人映像最为深刻的肯定属于音效！片中。
在影戏的光影天下里，有一种镜头语言本领，如同交响乐中的和弦转换，唤作正反打，它是导演经心编织故事的魔力之手简单来说，正反打是一种在人物互动场景中运用的拍摄伎俩，通过镜头的奇妙切换，显现出脚色间的生理比力与感情碰撞它并非孤立的概念，而是构成影戏叙事的紧张构成部分当两个脚色面对。
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